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西安樓體亮化與藝術化【樓體亮化】
構成意識。西安樓體亮化在建筑的立面上首先展開平面構成,然后是構成形成的“視錯覺”,這等于是重新定義了這棟建筑,忽略了建筑在白天的諸多特征,你的體量關系(S型),高度、寬度、厚度,沒有了。只是利用洞口的虹吸效應,將燈光和洞口聯系起來,形成一種新的建筑認知。
立體意識。建筑的一側厚度被完整照亮,強調建筑在夜晚的體積以及區別于夜晚的天空背景樓體亮化。甚至是從更多身后的建筑群中脫離出來,形成完整存在。手法簡單、干凈、準確,值得學習。
我們經常愛談“節能”,好像大家用上了LED燈具就集體實現節能目標一樣,其實只要是裝飾照明就不存在節能,照明本身就是一種能源消耗,而我們只是要注意如何最大化地實現能源的節約。科技的進步不能代表真正的節能,哪怕你生產一瓦一千流明的光源,也阻擋不了人們無目的的濫用。所以真正的節能是意識節能,設計節能。能用少量燈照明的不需要多數燈,能需要小功率的不需要大功率,這需要設計師的全局掌控能力,其中對于空間的藝術產生敏銳認識很重要,這就牽扯到如何用燈光形成藝術的、審美的空間圖形問題了。
我們知道“格式塔心理學”,那個著名的“人面杯”圖,形象地再現了“圖形”與“背景”之間的關系。“格式塔心理學”和大眾流行設計結合很深,是因為我們生活在一個日漸殘缺的世界里。這種殘缺不僅體現在人的道德層面,危機感、末世理論、焦躁和恐懼,同時也體現在物質世界的各種形態上,比如解構主義建筑的無意義性,或者暗示作用。沖突和矛盾是后現代主義的特征,進入信息化時代以后,我們的感官接受能力沒見增長,相反信息的爆炸促使我們每時每刻都在有甄別地選擇性接受,很多事物陷入人的碎片聯想過程中,可能從一個出發點會延伸出無數個不同結果,以前單純的A—B—C的固有思路被打破了,從而可能是A—C—B,B—A—C,C—B—A的錯亂邏輯,于是“格式塔心理學”的“圖”“底”也被解構為無數層次的反復組合。
通俗上講我們感覺到的信息雖然不完整、很片段,但當感覺信息和心理經驗相互作用時,所引起的認知經驗是完整的、有組織的。一般來說,圖形和背景的區分越大,越容易被感知;區分越小,圖形和背景越不容易被區別。在城市的黑暗中(我們假設是黑暗),所有的界面層次消失了,在圖形和背景黏纏在一起的時候,需要個體以何種方式來組織、看待它。照明設計就是起到這樣的功用,我們要把夜晚的圖底關系梳理出來,讓標志物更明顯更具有導視作用,讓空間距離更富有變化性和尺度感。
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